《呐喊自序》中所讲述的事件：鲁迅留日期间观看关于日俄战争中对中国罪犯进行杀戮和示众的画片，这一事件对鲁迅的重要影响是：

《呐喊自序》中作者评述”不恤用了曲笔“的典型篇目是：

从鲁迅所处的时代背景来看，其主要依次经历了（         ）等。：

1918年5月鲁迅在《新青年》上发表了中国现代文学史上第一篇白话小说（  ），揭示了封建礼教的“吃人”本质。

小说《狂人日记》的结局是：

小说《狂人日记》中狂人在文末最后一句的“呐喊”是：

小说《孔乙己》中作者描写到小伙计视角中的酒客主要有两类人：站着喝酒的“短衣帮”和到店里坐着喝酒的“穿长衫的人”，而孔乙己是（              ）。

小说《孔乙己》以“大约孔乙己的确死了”，小说中导致这一结局的突发事件和直接原因是：

“他的精神，现在只在一个包上，仿佛抱着一个十世单传的婴儿......他现在要将这包里的新的生命，移植到他家里，收获许多幸福“，这一段话出自小说《药  》，其中”十世单传的婴儿“指：（          ）。

小说《药》运用了双线结构，具体指：

小说《故乡》中“我”和“木偶人”似的闰土重逢后道别，闰土选走了长桌、椅子和（      ）。

左图为小说（《    》）的漫画转化作品。

小说《祝福》以（        ）始，以（         ）终。

左图为漫画家丁聪为小说（《       》）创作的漫画。

根据列宁在《 关于民族问题的批评意见》一文中的论述, “每一种民族文化中, 都有两种民族文化。 ” 那么, 在我国的封建社会中, 我们即可以把民族文化分析为（      ）和（      ） 。

鲁迅的小说创作主要取材于（        ）, 他在小说中塑造了以两种形式存在的农民形象: （             ） 和（           ）。

众所周知, 在鲁迅的小说集《 呐喊》 《彷徨》 之中， （                   ）是这些作品最突出、 最基本的主题。

（      ）是《呐喊》 、《彷徨》女性形象系列中最悲苦无助的形象 ———寡妇的形象 , 她们从夫 从子 , 无名无姓 , 不但一生处于无言的缄默状态 , 而且落得悲惨的结局 。

鲁迅先生的《呐喊》与《彷徨》中 , 写知识分子题材的小说主要有 14 篇。在这 14 篇中，鲁迅真实的描述了当时知识分子中， （               ）等三类形象。

鲁迅的小说《伤逝》中，（        ）这一女性形象 , 她生长在五四这个新的时代 , 追求恋爱自由和婚姻自主 。然而 , 她与涓生的位置并不是平等的 , 涓生始终是以居高临下的（       ）的身份出现的 , 子君一 直是被教导、被指引的。